У Стругацких есть малоизвестное произведение «Повесть о дружбе и недружбе», одно из моих любимых в детстве, после «Понедельника», разумеется :) И вот там главный герой, проходя множество испытаний, сталкивается с некой всезнающей машиной по имени ВЭДРО (Великий Электронный Думатель, Решатель и Отгадыватель). Пройти его можно только одним способом — задать ему такой вопрос, на который он не сможет ответить. Поскольку машина знает всё и может всё, испытание это чисто формальное: герой получает свои ответы и отправляется домой, не в силах спасти друга Генку.
Однако на деле всё оборачивается несколько неожиданно. Герой задаёт ему архитепический вопрос «Знаешь ли ты такой вопрос, ответ на который сам не знаешь» и машина сходит с ума. Этот классический парадокс всемогущества известен чертову кучу веков, но меня в первый раз впечатлило.
Так вот к чему это я. Недавно я попробовал сгенерировать с помощью нейросети исслюстрацию невозможных фигур в стиле Эшера. И предсказуемо не преуспел. Потому что нейросеть не может сгенерировать невозможную геометрическую фигуру — вся её структура вероятностей вопит о том, что невозможных фигур не бывает. Она может сделать невозможный треугольник, но только потому что она много раз видела невозможный треугольник. Сделать невозможный, например, додекаэдр, она не в состоянии. Она упорно будет делать классические фигуры и помещать внутрь известные ей лестницы и треугольники. Модель замкнута в границах своих представлений о мире и любые радикальные отклонения ей недоступны.
И тут будет уместо вспомнить как на фоне развития генеративной музыки недавно выстрелил канадский дуэт Angine de Poitrine, у которых помимо прикольных костюмов есть еще один нюанс — микротональная гармония, характерная для некоторой восточной музыки. То есть, если грубо, их музыка использует другие ноты, которые европейская культура не умеет воспринимать ухом, для нас они звучат как плохо настроенная гитара. Но в сочетании с мастерством исполнения это вполне себе слушаемо (на миллионы прослушиваний в спотифае).
Попытки сгенерировать микротональную музыку в последней версии Suno заканчиваются тем, что получается классический трек с европейскими аккордами, на который просто наложен сэмпл микротональной гитары, который как и в случае с картинкой, ни в какую гармоническую связь с основой не вступает.
К чему я это всё. Мы так устроены, что хотим нового, любим новое и жаждем нового. Но большое количество имитаций и генераций очень быстро убивает любую оригинальность. Какое-то время капли новизны можно выжимать делая бесконечные ремиксы на ремиксы (на Angine de Poitrine снимают а) обзоры, б) обзоры на обзоры и в) реакции на обзоры обзоров), но этот путь быстро исчерпаем, учитывая скорость производства.
Мы оказались в ситуации, когда создание чего-то субъективно нового требует от творца не просто создание субъективного нового, а полноценной смены парадигмы, нарушения привычных законов. Как законы физического мира нарушал Эшер, а законы темперированного строя — парни из Квебека в костюмах с глазами во рту.
Возможно, у этого явления будет даже какое-то новое название, например «творчество 2.0» или «объективное творчество». Очень интересно, к чему это приведет. Думаю, что ясно это будет уже в течение 1-2 лет.
